贵公子夜阑曲

整体鉴赏

这是写贵公子彻夜饮宴作乐的诗。虽未直接描述“沉湎长夜狎饮”，但通过“袅袅沉水烟”、“腰围玉带玲”，是能让人想象出作乐场面之盛，时间之长来的。全诗仅仅二十个字，似乎刚开了个头，就结束了，但李贺写诗的思路是变化莫测的，诗无定格，句亦无定式，这首诗仅仅是侧面烘托，轻轻一点，便戛然而止。

李贺此诗有意捕捉这“夜阑乐罢的最后一镜头”，通篇仅作含蓄的静态描写，而此前的纵酒豪饮等种种行乐情事，也就尽在不言之中了。诗中的那位贵公子醉眼朦胧，稍带倦态，然而神志尚且清晰，正满意地感触着周边事物的声音、色彩、香氲和质料，仿佛他所有的感官一时都充分地扩张开来。“袅袅沉水烟”一句写视觉和嗅觉，“乌啼夜阑景”写听觉和视觉，“曲沼芙蓉波”写视觉和听觉，“腰围白玉冷”乃写视觉和触觉。综观全诗，作品呈现出由多种微妙感觉纠葛构成的奇特意象。这四句诗涉及到了四种感觉。李贺诗歌内频繁出现的感觉语词中，最引人注目的是芳、香、馨等表现嗅觉和湿、冷、寒等属于触觉的字眼。嗅觉、触觉是日常生活中最为原始的感觉。通过对这些最为原始因而也是最为根本的感觉的尖锐化，李贺实现了对日常生活感觉的超越。

通过诗歌来实现对平凡生活的超越，触及了李贺创作的一处要害。以“唐诸王孙”的名分而论，李贺自视为“贵公子”原无可挑剔，问题是身为没落的贵族，不可能得到社会的普遍尊敬和丰厚的物质待遇。李贺的潜愿既不为现实所容，只能通过诗笔想象在幻境中得到宣泄。《夜饮朝眠曲》、《梁台古意》一类歌诗，肆力绘写五光十色的贵胄游宴生活，这里面弥漫着恣纵行乐的气息，既无道义的约束又无理性的调节，唯能感受到醉生梦死和欲望的尽情流淌。这首《贵公子夜阑曲》，更是无一处理语，任由人类本初就有的“原始感觉”在诗中游走，李贺的心思多少应了那句“ 我感故我在”。然而，虚幻的总归虚幻，理想与现实云泥之别只能倍增李贺的痛苦，让他在生活的无奈中越陷越深。

名家点评

宋代吴正子、刘辰翁《笺注评点李长吉歌诗》：此贵公子夜阑曲也。以玉带为冷，其怯可见也。语不必可解而得之心自洒然迹似。亦其偏得之形容夜色也。

清代陈本礼《协律钩玄》：此咏遭安史乱之贵公子也。子美《哀王孙》云：“长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，屋底达官走避胡。腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴。已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤”等语皆可作此注释，但彼为王孙哀，此为贵公子哀也。只四语，檃括简净得妙。

清代姚文燮《昌谷集注》：贵公子沉湎长夜之饮闺中注香相待。久之，夜半乌啼，则香影向阑矣。曲沼即曲房。芙蓉即美人春心之荡漾。寒夜孤衾，白玉腰围，公子不至。岂惟美人怨诗人亦当代为之怨也。

清代方扶南《李长吉诗集批注》：此似不止于此，当大有脱文。此但一起。不然，于公子夜阑之旨安在？既为此曲，必形容贵公子买醉征歌，狎邪纵意，乃与题称。若止此则一秋风中之欧阳，赤璧下之苏矣，公子有是乎？

清代黎简《黎二樵批点黄陶庵评本李长吉集》：已觉围玉冷肌而犹夜乐不止，此其所以刺也。须溪说“怯”字只见其纤软，有女儿气耳，不得诗人之旨。