扫花游·送春古江村
芳架雪未扫。怪翠被佳人,困迷清晓。柳丝系棹。问闾门自古,送春多少。倦蝶慵飞,故扑簪花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。
作品赏析
《扫花游》,词牌名。双调,九十四字,上片十一句六仄韵,下片十句七仄韵。
“水园”三句,写暮春园林景色。“水园”,即荷池。题曰“送春”,所以古江村的园中在遭到一夜的急风骤雨摧残后,岸上、池中小岛上的花木尽都凋零,水上飘满落英,只有池中长满的碧绿的田田荷叶更显精神。“艳春”三句,述春去而迹遗。既曰“送春”,所以此言万紫千红的春天虽已过去了,但是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味,在游园女子的身上能找到春草的气息。“步绕”两句,写初夏景色。入夏之后,如果人们在绿荫下散步,会发觉树上的枝叶繁密交杂,使林中小径显得更加窄小。“小”字韵咏“新阴”入细。“醉深窈”三句,说明自己对浓绿的喜爱程度。因为绿色表示生命,古今爱绿之心相同,所以词人深深地沉醉在这深幽繁茂的浓绿荫中,觉得那翠绿色的片片圆叶,比千姿百态的繁花具有更强大的生命力。故此,词人在“送春”时,对“落花流水春去也”,没有留恋之意。“好” 字韵,写“绿阴幽草胜花时”妙极。
“芳架”三句,再叙暮春之景。此言暮春时节,花架上的白色花瓣还没有来得及清扫掉,从窗口射入照在美人床上锦被的阳光已变得翡翠色了(此因阳光从浓绿中透入之故也),所以使床上佳人更感到神思困乏,懒于起床。此是写佳人之春困,是第一层“送春”。“柳丝”三句。“阊门”,即是西园,也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的阊门运河边、柳树下,拴着即将离开的客船不知道在这条运河上,也曾经送别了多少个春天。古时有折柳送别的习俗,今柳丝终不能拴住客船,留住行人。这儿的“系棹”所想留住的实是词人心中的去妾,即上句的“困迷清晓”的“佳人”,及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此为第二层行客之“送春”。“倦蝶”两句,言彩蝶受到和暖的阳光照射(即外界因素的影响),更懒于飞翔,所以它就只能就近挑选一处地方,如破帽上的簪花之类停下来休息。这里是指其也已年老力衰,离开这里(即“飞”)后,所能选择的新家,也只能如破帽上的簪花一样属一时新鲜也。此潦倒中含有闲放也,是第三层词人的“送春”。“酹残照”两句,写实而兼影射。此言词人迎着夕阳洒酒于地送别残春。而古江村由于地处偏僻,受城墙阻隔,所以也听不见暮钟催晚的响声。这两句是梦窗化用周邦彦《扫花游》词结尾“黯凝伫,掩重关、遍城钟鼓”。而“酹残照”也是照应上片“醉深窈”。
据杨铁夫《吴梦窗词笺释》考证,此词作于吴文英在苏州仓幕供职之时。“古江村”,在苏州西园内。西园中有张孝祥书写的“古江村”匾额。吴文英简介
宋朝·吴文英的简介
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第,游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮...〔吴文英的诗(324篇) 吴文英的名句〕猜你喜欢
扫花游·送春古江村
芳架雪未扫。怪翠被佳人,困迷清晓。柳丝系棹。问闾门自古,送春多少。倦蝶慵飞,故扑簪花破帽。酹残照。掩重城、暮钟不到。
扫地花·送春,用梦窗古江村韵
紫鹃唤客,道烂锦年光,夜归瑶岛。素缘未了。似阳关送别,马嘶芳草。
梦里天涯路,比山中更小。翠云窈。问昔日万花,今为谁好。
门净风自扫。且料理吟身,寺钟催小。锦江■棹。念桥通万里,故人书少。
作客家山,过活依然皂帽。诉圆照。几时春、太平同到。
扫花游/扫地游
扫花游·秋蝶
风流缱绻,问粉褪香消,为谁凄惋?
斜阳舞倦,但西园草遍,玉阶苔暗。
无限芳菲,都被金风暗换。
付谁管,有瘦绝黄花,相对依黯。
风雨禁未惯,记趁暖随香,惹人团扇。
愁长梦短,影翩翩、怕向画栏重见。
露叶霜条,恨满芜台废院。
漫销减,约良时共寻芳伴。
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明分秋水,又薄剪春云,轮悬双照。衰龄渐眊,喜看花雾里,自他有耀。
银海光摇,细字灯前能校。旁人笑。笑转磨寒驴,维妙维肖。
花详翻更巧。看裙屐少年,金丝耳绕。风云变了。正迷离五色,全无分晓。
刺目纷纷,不苦冥然更好。欲除掉眼中人,可怜吾老。
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牡丹开后,数番风将尽,楝花时候。
万红似绣。
恨无端暗把,园亭换就。
翠幄周遮,不许莺穿燕逗。
林光厚。
更润遍帘栊,浓蘸衫袖。
僝僽风雨骤。
念几许情怀,总如春瘦。
杜郎去久。
怅寻芳较晚,已成孤负。
畏景将临,且喜满庭云皱。
休相咒。
对清阴、好消炎昼。