瑞鹤仙·悄郊原带郭
悄郊原带郭，行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛馀红、犹恋孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕，扶残醉，绕红药。
叹西园、已是花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。
译文与注释
译文
城郭连着郊外的平原。长路漫漫，客人的车马越去越远，一片寂静冷落，只剩下一溜尘烟。斜阳向山下沉没，渐渐收拢它的光线。残余的晚霞还在徘徊留恋，映照着孤城角上的栏杆。凌波般步态轻盈、娇软。过短亭，邂逅一面，何必有约在先。她用流莺般甜美的话语将我劝，重新解掉绣鞍，慢慢酌酒留恋。
记不得归时的早晚，也不知是谁将我扶上马鞍。醒来时发现睡在红楼里，一切往事如同梦幻。狂风吹动幕帘，我带着残醉来到庭院，围着红芍药花怅惘感叹。如今的西园也是落花满地，春风为何如此凶残？唉，任凭时光随意流去，可喜的是我心里自乐自闲，因为自己还有一个小小的福地洞天。
注释
①凌波：形容女子步履轻盈的样子。
②素约：平日就约好。
③惊飙（biāo）：暴风。
④洞天：道家称神仙所居的洞府。
写作背景
《瑞鹤仙·悄郊原带郭》由周邦彦创作，被选入《宋词三百首》。这首词描写作者偶遇旧时相知的伤感之情。表现词人向往神仙自在境界的意绪。此词据周邦彦说是“梦中得句”，并将此词与方腊起义联系起来。当时词人为躲避起义，东奔西避，但词中并无一语对起义的微词，尾句竟唱出“任流光过却，犹喜洞天自乐”的轻快之调，反映词人晚年对朝廷时局的不满与出世之愿。
作品赏析
这首词从时间上说是记昨日黄昏到今日清晨的事。是送别复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。一“悄”字，刻画静态。郊原广阔，围城如带，而路长车行扬尘，漠漠茫茫，模糊不见，意中含情。“斜阳”句，美极，写夕阳映山，余光斜照城角，有大自然景色，也有建筑姿容。写景寓情，斜阳犹恋孤城阑角，人今别后，怎不相思？意在景中。“凌波”句忽插入邂逅相逢之趣，非约而遇，喜出望外，再加以“流莺劝我”，解鞍引酌，又有多少欢晤。这里是挑起波澜，而又铺叙开来，急煞而止。换头似别开生面，实际上是从上片的“凌波”事引来的，写的是今朝事了。“醒眠朱阁”语略而事丰，实际上是由于醒来才知道昨宵是身眠朱阁，而如何到此来，则不记得何时、何人把自己送到这里的了。“惊飙动幕”再掀波澜。狂风吹来，花事堪虑。于是“扶残醉，绕红药”，护花费尽精神。然而如何呢？“叹西园、已是花深无地”。极具体，极形象，较泛言花落之多，沉重万分。然而还不够，再加上“东风何事又恶”，这里斥东风，又是不明言落花，而痛恨那吹落花的东风。真是大开大阖，驰骋纵横。末两句急下，无可如何，不了了之，求自得这乐。是“任流光过却，犹喜洞天自乐。”自我解脱，这世界只有求仙成道最好，实寓隐逸之思罢了。
这首词，在章法上确实直叙中有波澜，而又都有迹象可寻，真是“结构精奇，金针度尽。”（周济《宋四家词选》）友人罗忼烈教授称“此词当是暮年避地睦州时纪事之作。……然其时花石纲扰民愈甚。……‘叹西园已是花深无地，东风何事又恶。’弦外之音，或刺民穷财尽而犹横征暴敛也。”（《周邦彦清真词笺·瑞鹤仙附记》）这对读者认识这首词的思想意义，是有很大帮助的。周邦彦词，惯用比兴手法，香草美人，均有所指。其胸次高、书卷多，有感而发，发而必中。
周邦彦简介
宋朝·周邦彦的简介
周邦彦（1056-1121）北宋词人。字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江省杭州市）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬...〔周邦彦的诗(247篇) 周邦彦的名句〕
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